cher_l

Синий бархат 1986 - один из лучших фильмов Дэвида Линча. Он был вдохновлен кавером Бобби Винтона 1963 года на хит Тони Беннета Blue Velvet. «Это была не та музыка, которая мне нравилась, - объяснил однажды режиссер, - но в ней было что-то загадочное. Однажды ночью я услышал ее и она соединилась у меня с зелеными лужайками и красными женскими губами, видимыми через окно машины - какой-то яркий свет падал на это белое лицо и эти красные губы.». Из таких видений родилась его сюрреалистическая мистерия в стиле нео-нуар.

Главный герой - юный Джеффри Бомонт (Кайл Маклахлан), возвращаясь домой, натыкается на отрезанное ухо в траве и намеревается раскрыть преступление, но оказывается втянутым в зловещий преступный мир. Там он встречается с роковой красавичей-певицей ночного клуба, которую держит в плену чокнутый злодей Фрэнк.

Линч: Я встретил Изабеллу в ресторане в Нью-Йорке, и это была странная ночь. Очень странная. Не знаю, как это случилось. Итак, я был в ресторане Дино ДеЛаурентиса. Там сидела пара человек из офиса Дино и мы остановились чтобы поздороваться. Мы сели, я посмотрел на девушку и сказал: «Ты могла бы быть дочерью Ингрид Бергман». И кто-то мне ответил: «Глупый! Она и есть дочь Ингрид Бергман!

Потом мы начали разговаривать и я смотрел на нее. Изабелла так идеально подходит для «Синего бархата» - мне действительно повезло. Она иностранка в стране, которая ей не принадлежит, поэтому она уже уязвима для манипулирования. И она невероятно красива. Но по ее глазам видно, что она могла быть проблемным человеком, и в этом есть страх, и сочетание всего этого было идеальным для Дороти.

Создавая костюмы для Blue Velvet, Линч работал вместе с покойной Патрисией Норрис, его дизайнером костюмов для большинства его персонажей. «Пэтти читает сценарии, разбирается в персонажах и одевает их, у нее отличный вкус. Когда кто-то выходит из гримерки, он - готовый персонаж, одежда идеальна».

Когда мы впервые видим Дороти Валленс в ее ярко-розовой квартире, на ней красное шелковое платье с запахом, которое, несмотря на чувственность по тону и текстуре, намеренно не соблазнительно и неформально по форме.

Однако ее волосы и макияж впечатляют - объемный кудрявый коричневый парик, ярко-красная помада и яркие синие тени для век - это останется ее визитной карточкой на протяжении всего фильма. «Линч облачает невероятно красивую Росселлини в абсурдно преувеличенный гламур», - писала на эту тему исследователь Линча Марта П. Нохимсон, и этот факт делает характер Валленс еще более загадочным и потусторонним.

В следующий раз мы видим Валленс поющей. На ней открытое черное кружевное платье, подчеркивающее ее изгибы, а в финале она переодевается в черное вечернее платье с вырезом на шее, покрытое блестками. Ее уши украшены жемчужными подвесками, которые сверкают в свете прожекторов.

Вернувшись домой, Дороти раздевается на глазах Джеффри, спрятавшегося в шкафу.
Норрис, Линч и Росселлини не хотели, чтобы Валленс, будучи жертвой насилия, выглядела сексуальной в нижнем белье, и действительно, сцена создает неудобство для просмотра, раскрывая персонаж в ее наиболее уязвимом состоянии.

Платье находится в коллекции Изабеллы Росселлини в Wesleyan Cinema Archives

Однако в синей мантии, столь фетишизируемой Фрэнком, она выглядит очень эффектно. «Синий - мой любимый цвет, - отметил Линч, - и я хотел, чтобы он контрастировал с красной помадой, которую носит Дороти».

Росселлини: «Я считаю Дороти жертвой и страдающим человеком. Да, она действительно вовлечена в эту ситуацию, когда ее бьют, но она вероятно была полностью извращена, сведена с ума и несчастна. И она действительно освобождается от этого, когда фильм заканчивается».

Принцесса Диана в том же 1986 году в синем королевском бархате

Эстетика Дэвида Линча была широко ассимилирована во всех областях популярной культуры, и персонаж Дороти Валленс не исключение - эта странная смесь уязвимости и чувственности, красоты и утрированного гламура сделала ее одной из самых знаковых героинь в кино.

Isabella Rossellini wearing her robe from Blue Velvet for Harper’s Bazaar, 1997. Behind her is a poster from her parents’ film Voyage to Italy. Photographed by Oberto.

Emily Blunt Styling [Dress by Celine and shoes by Salvatore Ferragamo] by Patrick Fraser/Corbis 2009